Sabemos que en el cinematógrafo, aún más que en el escenario teatral, la luz sugiere, cuando no define llanamente, el tono de la acción. Una luz frontal y alta ilumina parejo, expone sin matices; una luz baja y lateral descubre relieves, acentúa los volúmenes. Sería elemental deducir que a la primera corresponde la comedia, a la segunda el drama; diría más bien que la primera familiariza y la segunda hace extraño, aun misterioso lo que dibuja. Lo que me importa es señalar una vez más que la mirada frontal (familiar, habitual) achata, que la mirada lateral, tangencial, extranjera, descubre, se detiene, observa lo que la otra mira, acepta, da por sentado.
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